A presente dissertação discute a fotografia como vetor de narrativas. Parte-se de um conjunto de fotografias produzidas pelo agrônomo Armínio Kaiser entre 1957 e 1970 nas lavouras de café do norte do Paraná, e do contexto de (re)emergência deste acervo no circuito social, a partir dos projetos culturais “Revelações da História” e “Grãos de ouro em sais de prata”, realizados na cidade de Londrina-PR entre 2007-2008 e 2008-2009, respectivamente. Enquanto o primeiro projeto desenvolveu ações de recuperação, preservação e difusão do bem material (1291 negativos) através de diferentes meios, o segundo percorreu distritos da zona rural de Londrina, a registrar em vídeo depoimentos de trabalhadores e ex-trabalhadores do café em torno de 139 fotografias de Armínio Kaiser. São problematizadas as relações do produtor das fotografias (Armínio Kaiser, o operator, na conceituação de Roland Barthes) com o material produzido, não só no momento da produção como, décadas depois, no da sua “patrimonialização”. Ao mesmo tempo, são apresentadas e analisadas as narrativas geradas por trabalhadores e ex-trabalhadores do café no contato com registros fotográficos de Kaiser (as narrativas do spectator). Finalmente, a busca pela construção de uma narrativa histórica que contemple as múltiplas apropriações da imagem – operadas desde o fotógrafo até sua contemplação por um observador - imprime a necessidade de se pensar a própria presença da fotografia e da oralidade no texto histórico, bem como o modo de se operar as traduções de suporte e linguagem numa perspectiva da História do Tempo Presente.
The present text discusses the photography as narratives vehicle. Starting from the photographs collection produced by the agricultural expert Armínio Kaiser between 1957 and 1970 at the north area of Paraná State coffee plantations, and from this collection (re)emergence context in the social circuit, because of the cultural projects called “Revelações da História” (History Revelations) and “Grãos de ouro em sais de prata” (Golden granes on silver salts), which have been developed in Londrina-PR between 2007-2008 and 2008-2009, respectively. While the first one developed recovery, preservation actions over the material of 1291 photographic negatives, and diffused it across several ways, the second one searched through Londrina rural districts registering on vídeo the testimonies from coffee growers around 139 Arminio Kaiser’s photographs. The photographer Armínio Kaiser (the operator, on Roland Bathes’ conception) relations with the photographs were thought not only about the production moment, as well as the moment of its “heritage turn”, after decades. At the same time, the narratives produced by the coffee growers were presented and analyzed when they make contact with the Kaiser’s photographic registers (these are the spectator narratives). Finally, searching to build an historical narrative which includes multiple image appropriations – since the photographer until the observer contemplations – the present work prints the necessary thought about the photographic and spoken discourses themselves on the historical text, as the ways to operate on stands and language translations observing a point of view from the Present Times History.
